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   L. van Beethoven(1770~1827) _ Egmont Overture in F Major Op.84
 

 

 베토벤 _에그몬트 서곡 ― Egmont Overture in F Major Op.84
괴테의 비극 <에그몬트>를 주제로 베토벤이 1809년 작곡을 시작해서 1810년 완성한 곡으로 괴테가 12년의 세월에 걸쳐 완성한 5막의 비극 <에그몬트>에 붙인 부수음악附隨音樂이다.
< 에그몬트>가 1810년 비엔나에서 초연되었는데, 비엔나 궁정극장 지배인으로부터 청탁을 받아서 베토벤이 40세 때에 완성되었다. 원래 오페라가 시작할 때 첫머리로 쓰이는 노래가 서곡인데, 19세기에는 독립된곡이면서도 서곡序曲이라 불리는 교향곡적 작품도 많이 작곡되었다. 이들 서곡은 오페라나 다른 무대예술에 따르게 되는 목적으로 작곡된 서곡과 구별하기 위해 ‘ 연주회용 서곡’ 이라고 한다.
조국을 구하려는 에그몬트 백작의 기백과 영웅담에 걸맞게 ‘자유사상’으로 철저히 무장하고 있던 베토벤은, 에그몬트 서곡에서 영웅의 모습을 전하듯 장대壯大하고 박력이 넘치는 서곡의 피날레 부분을 두 개의 주제와 환상幻想 으로 구성하여 이 선율이 여러 가지로 변화하며 장대한 기백이 불타오르게 형상화하였다. 연인 클레르헨 의 사랑을, 서사적인 분위기를 자아내는 클라이맥스로 이끌어 내는 관현악곡이다.

- 에그몬트의 줄거리 -
에스파냐 폭군暴君의 압제에 시달리던 조국을 구하려다 형장의 이슬로 사라진 에그몬트 백작,  사랑하는 연인 클레르헨은 에그몬트를 구하려했으나 실패하여 독약을 마시고 자결하지만 그녀의 영혼은 자유의 여신이 되어, 환영幻影으로 옥중의 에그몬트 에게 나타나 월계수를 주며 그의 영광스러운 죽음을 축복한다. 결국 애국자 에그몬트 백작은 단두대斷頭臺에서 사형이 집행되고 만다.
             

베토벤의 9개 교향곡 중 마지막 작품인 <교향곡 제9번>은 ‘합창 교향곡’이라는 이름으로 잘 알려져 있는 작품이다. 이러한 명칭이 붙여진 이유는 베토벤 자신이 이 작품에 대해 ‘쉴러(1759-1805)의 송가 <환희에 부침>에 의한 끝악장에 합창을 담고 있다’라는 메모를 남겼기 때문이다. 교향곡에 성악을 첨가 시키는 것은 당시로서는 매우 이례적인 일이었다.

이 작품의 전곡이 완성된 것은 1824년 2월이었다. 베토벤 개인적으로 이 시기는 육체적 정신적 어려움을 극복하고 다시 창작욕을 불태우던 시기였다. 1817년을 전후해서 베토벤은 귓병의 악화, 건강 쇠퇴, 조카 카를 문제로 인한 소송, 경제적 후원자들의 철수 등의 시련을 겪고 있었으며, 정치적으로는 자유주의가 억압을 받는 상황이 지속되고 있었다. 이러한 악조건을 극복하고 베토벤은 대규모 작품들을 창작하기 시작했는데 그중 하나가 <교향곡 제9번>이다. 이러한 고투하는 모습과 투쟁적 특성, 고통을 극복한 승리의 모습은 이 작품 전체에 그대로 반영되어 있다. 베토벤이 이 작품의 마지막 악장에 사용한 쉴러의 송가는 프랑스 혁명이 일어나기 바로 직전인 1785년에 지어진 것이다. 독일의 전제 군주제에 대해 반기를 들었던 26세의 청년 시인 쉴러는 이 시를 통해 인류애와 인간 해방의 이상을 소리 높여 노래하였다. 이 송가는 당시의 지식인들에게 많은 사랑을 받았으며, 베토벤도 이 시에서 큰 감명을 얻어 이 작품에 음악을 붙일 계획을 세우게 된다.

베토벤의 <교향곡 제9번>은 1824년 5월 4일, 빈의 케른트너토어 극장에서 베토벤 자신의 지휘로 초연되었다. 그러나 베토벤은 이미 청력을 완전히 상실한 상태였기 때문에 실질적인 지휘는 움라 우프에 의해 이루어졌으며 베토벤은 무대위에 서 있기는 했지만 빠르기를 지시하는 정도로 만족 해야 했다. 곡이 끝난 후, 청중들의 열광적인 박수소리를 알아채지 못했던 베토벤은 가수 중 한 사람이 그의 팔을 이끌어 관중석을 돌아보게 한 후에야 그러한 뜨거운 찬사를 알게 되었다는 일화가 전해지기도 한다.

이 작품은 총 70여분에 달하는 대규모 작품이다. 제1악장은 소나타 형식, 제2악장은 스케르초로 3부 형식이며, 제3악장은 두 개의 주제를 갖는 자유로운 변주곡 형식으로 구성되어 있다. 제4악장은 앞의 세 개의 악장을 총괄하는 악장이다. ‘고뇌를 통한 환희’라는 주제를 드러내기 위해 베토벤은 앞의 세 악장에서 나타났던 주제들을 개괄적으로 제시한 후 ‘환희의 선율’을 중심으로 전체 악장을 구성한다. 베토벤의 <교향곡 제9번>에 나타난 여러 가지 실험적 특성은 후대 작곡가들에게 큰 영향을 주었다.